Все семинары первого цикла проекта "Киноблокнот Точка внимания" в записи публикуются на главной странице сайта Школы умного кино. 

Переходите вверх, в меню и - На главную.

СЕМИНАР #1

Введение. Установка по практической работе слушателей во время семинаров. Основная персона семинара для биографического рассказа — Владислав Старевич — первый русский мультипликатор. 

Россия в 1908 году. Начало русского кино. Первые киноателье. Режиссерские приемы того времени, обогнавшие мировое кино. Конкуренция Ханжонкова и Дранкова. Рискованное дело — первая объемная мультипликация. 

«Стрекоза и муравей»! «Месть кинематографического оператора».

СЕМИНАР #2

Персона семинара — Сергей Эйзенштейн. Новые буквы киноязыка! Несокрушимая власть благодатного «монтажа аттракционов». И падение величия этого монтажа! 

Спор с Дзигой Вертовым и Львом Кулешовым. Практические опыты по поиску границ интеллектуального монтажа. Нюансы работы Эйзенштейна с мизансценой и светом. Поиск актерского «зерна» — только на птичьем дворе! «Вертикальный» светозвуковой монтаж в «Иване Грозном». Отрицание собственных идей.

«Един, но один...», создатель «Азбуки кино», ужасный и ранимый.

СЕМИНАР #3

Персона семинара — Григорий Александров. Увы, почти неизвестный молодому поколению — самый главный советский комедиограф! 

Как его называли друзья — «организатор своих и наших побед». Человек и режиссер, чей триумф совпал с самым трагичным периодом в истории нашей страны. 

А в кино — с прорывом звука на экран. Блеск киноприемов и фейерверк гэгов! Работа с Дунаевским. Фотоаппарат Утесова. Кормление акул с Чаплиным и потрясающая для своего времени технология комбинированных съемок.

СЕМИНАР #4

Режиссура звука в фильме Бориса Барнета «Окраина». Персона семинара — Борис Барнет. Однако акцент семинара на изучении именно звуковых приемов Барнета. И на воздействия языка звука в кино в целом. 

А также, звук в живописи, скульптуре, архитектуре, литературе. Пределы немоты. Гармония и дисгармония звуко-зрительного образа. Семинар основан на оригинальном курсе Юлия Файта «Режиссура звука»

СЕМИНАР #5

«Колесо» от разбитого бомбой грузовика — как вторичный художественный образ из фильма «Живые и мертвые» Александра Столпера. Персона семинара — Александр Столпер.

«Парень из нашего города», «Жди меня», «Повесть о настоящем человеке», «Возмездие», «Живые и мертвые» и многие другие. Показатель избирательности, принципиальности...

А правда о войне была настолько труднодоступна, что Александр Борисович с каждым новым фильмом продвигался разве что на миллиметр-другой.

Приемы и находки недооцененного временем режиссера. Образы войны.

СЕМИНАР #6

Персона семинара — Михаил Ромм. Он имел смелость отбросить старые наработки, смелость идти в неизведанное. 

Попробуем найти «незнакомое» в знакомом. К примеру, владение приемами авантюрного детектива в его «Лениниане». А также в первом вестерне/истерне в СССР, фильме «Тринадцать», где роль белогвардейца, снедаемого жаждой, сыграл Андрей Файт, отец Юлия Файта.

Конечно же — «Обыкновенный фашизм» и «Девять дней одного года».

СЕМИНАР #7

Персона семинара — Лариса Шепитько. Фильм «Восхождение». «Умирающий, страдающий Сотников побеждает потому, что он силён духом. Он умирает и возносится над своим мучителем» — слова Ларисы Шепитько. 

Насыщение киноязыка образным рядом. «Петля», ожидающая персонажа, как вторичный художественный образ. Душевное состояние героя — сложность кинопарафраза. Шепитько требовала от актёров «внутреннего оправдания» каждого движения, жеста и взгляда. 

Дуализм человека, вечный конфликт между светом и тьмой его природы. Приемы и решения Ларисы Шепитько. Жизнь в борьбе.

СЕМИНАР #9

Персона семинара — кинорежиссер Юлий Файт. Работа над фильмами «Пока фронт в обороне», «Мальчик и девочка» и «Трамвай в другие города». 

Значение интонации — как ее «не спугнуть» и как ее выстроить. Звуко-зрительный «удар» — правила обращения. 

Дружба со Шпаликовым. Работа с Тарковским. Детализация рассказа о съемках фильма «Пока фронт в обороне», решения сцен. «Шурик» Демьяненко в роли немца.

СЕМИНАР #10

Мастер-класс кинорежиссера Андрея Истратова. Работа над циклом «Легенды мирового кино». Как выстраивать биографическую историю без «желтизны», приемы. 

Особенности телевизионной документалистики. Технологические и творческие проблемы потокового телепроизводства. Опыт работы в научно-популярном жанре. Обсуждение творческих идей сегодняшнего дня.

Подведение итогов цикла семинаров, обсуждение интересных комментариев слушателей, разбор практических заданий, данных слушателям во время проведения семинаров.